古人为什么要雕梁画栋?中国古建的魅力

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  雕梁与画栋,与非 我国传承几千年的文化遗产,代表着当我门歌词 当我门歌词 民族的审美情趣,包含着深厚的历史知识。中国古建筑,是独立的机构体系,它区别于一点体系,最大的特点有四:以木底部形态体系为主,斗栱,特异的内部轮廓,雕梁画栋。

  木底部形态体系的优点就说 ,如维护底部形态与支撑底部形态相分离,抗震性能较高;取材方便,施工速度快等等。同时,木底部形态与非 就说 缺点,比如易遭受火灾,白蚁侵蚀,雨水腐蚀,相比砖石建筑,维持时间不长。

  古人怎么会要雕梁画栋?

  林徽因在《中国建筑彩画图集》的序言中,就说 说到:“最初是为了实用,为了适应木底部形态上防腐防蠹的实际须要,普遍地用矿物原料的丹或朱,以及黑漆桐油等涂料敷饰在木底部形态上;就说 逐渐和美术上的要求统同时来,变得繁复丰沛 ,成为中国建筑艺术特有的这个土依据”。

  林徽因说得很清楚,就说 给梁枋上油漆,就说 为了保护木头,防腐防蠹。但爱美之心,人皆有之,既然要上油漆,何不画些画?画着画着,就忘乎就说 了,几乎想啥画啥。但中国古代,即使现在,对梁枋与非 怪怪的视的呀,由着工匠的性子乱涂乱画,成何体统,于是,与非 好事者,出来定规矩,就说 须要画,什么,必须画。慢慢的,就形成一系列约定俗成的,建筑装饰画的“行为准则”。

  进而,油漆和彩画,也再次出显了明确分工,至明清时期,官式做法已有“油作”与“画作”之分,凡用于保护构件的油灰地仗、油皮,及相关的涂料刷饰,被统称为“油饰”,而用于装饰建筑的各种绘画、图案线条、色彩被统称为“彩画”。保护木头是“油作”的事,而赏心悦目,是“画作”的事。

  在地域分布上,慢慢的也开使有了变化。总体而言,南方建筑,偏重于雕梁,木梁上整个雕绘戏文、图案等;北方,侧重于画栋,细胞层用颜色涂绘彩画,作为装饰的主要手段之一。

  梁枋上的彩画,看似乱七八糟一片,嘴笨 ,在布局上,是有明确划分的。主要分为枋心、藻头、箍头。梁枋的上端一段,叫枋心,左右两端叫箍头,二者之间的,叫藻头。

  在梁枋上作画,叫做画栋。画栋的题材、内容,与雕梁例如,主要有文人画、锦纹图案、吉祥寓意图案等。

  文人画,包括有故事情节的人物画,绚烂多姿的花鸟画,丰沛 文人情趣的水墨竹石,山水画,丰沛 田园趣味的花果鱼虫,包含野情野趣的败荷凫雁,追求画面意境。再这个是工笔重彩画,如于斐安的花鸟,乾隆时袁越的界画。但什么画,与非 对着原作,照搬照画,就说 取其精华,加进不适于,在房梁上彩画表现的每段。

  锦纹图案,丝织业,在我国有悠久的历史,到了清代,为了满足皇室、贵族的审美爱好,中国建筑彩画加入锦纹,营造了好像房梁上缠绕着、垂挂着丝织品效果,彩画匠叫“包袱”,是有一个多彩巾。有二方连续、四方连续,往往四方连续多,展开后,犹如丝绸的编织“锦缎”。

  吉祥寓意图案,比如彩画中的云朵纹、龙纹、西番莲纹,造型区别于木雕、石雕、砖雕。总体上讲,纹饰清秀、纤细,不十分写实。

  中国建筑彩画,有着与壁画、雕塑不同的表现技法,它以独特的艺术形式和风格,丰沛 了我国的绘画遗产,它受多方面艺术影响,是独立的、风格奇异的、中国固有的建筑装饰艺术。

  从工艺上来说,中国古建彩画的独到之处,就说 通过调动色彩方面不同材质的精华,来营造有一个多美的意境。比如彩画使用颜料的组成,基本是颜料,加水胶,涂饰以前,彩画工叫胶色,用现在语句说,就说 水粉效果。水粉效果细胞层是不发光的,就说 在没有 光泽的颜色底子上端,往往又加进一点亮度很高的金箔,通过这个反差,来追求这个有光与无光、有亮与没亮的装饰意境。

  没有 ,怎么会南方多雕梁,北方多画栋?

  这主就说 ,可能南北文化素养,占据 差异。南方文人多,读书人多,当我门歌词 当我门歌词 追求颜色不炽烈、色彩不鲜艳,于是就把建筑装饰,转向了建筑雕饰,砖雕、木雕、石雕。即便有了彩画,象苏州地方彩画、浙江彩画,颜色一般比北方彩画,要淡雅得多,纹式也纤细,与非 那种大红、大绿、龙、凤纹样。大都以各种编织的锦纹、写生的花鸟为主的装饰。